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  • 东北秧歌南泥湾(“建党百年·我们的文艺”微评之《白求恩大夫》)

作者:投稿专员11-26 20:26分类: 体育

导读:一百年以来,党运用马克思主义中国化的文艺思想,领导文艺工作,始终坚持为人民服务,使文艺事业繁荣发展。这种看似不加修饰的、现实主义的创作手法是吴印咸始终倡导并践行的无产阶级艺术美学观。吴印咸一生的艺术创作和思想都是对《讲话》最好的诠释。坚持现实主义创作观是吴印咸响应无产阶级的号召,响应毛泽东同志的讲话,从人民的角度、从大众的思想出发,为当时正在蓬勃向上的新社会发展而殚精竭虑实践的新艺术方法。

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【编者按】

文艺事业是党和人民的重要事业,文艺战线是党和人民的重要战线。一百年以来,党运用马克思主义中国化的文艺思想,领导文艺工作,始终坚持为人民服务,使文艺事业繁荣发展。值此中国共产党成立100周年之际,上海市文艺评论家协会与“上海文联”微信公众号联合推出“建党百年·我们的文艺”微评,上海一批文艺家、评论家将围绕这一主题,结合上海的文艺发展历程,用文艺评论等方式回顾、梳理、总结百年来党领导文艺工作包括创作、理论评论的历程、成就和经验,展望新时代繁荣创作、发展评论的前景。

坚持现实主义创作观 铸就红色摄影经典

从吴印咸的《白求恩大夫》说开去

戴 菲

1939年12月21日,毛泽东同志写下了著名的《纪念白求恩》,让我们知道了一位“高尚的、纯粹的、有道德的、脱离了低级趣味的、有益于人民的”国际共产主义战士——白求恩大夫。

就在白求恩同志牺牲前的同年10月,著名摄影家吴印咸拍下了脍炙人口的红色经典作品《白求恩大夫》。作品里白求恩大夫身披简单的手术服,佝偻着背,正在与其他医生一起,聚精会神地为手术台上的战士包扎伤口。

《白求恩大夫》

整幅作品以白求恩大夫和医生们的手术为题材,着重处理了现场光影和简陋的环境,突出了一座没有任何医疗保护条件下的共产党人的“战地医院”,以及一台全神贯注、技艺精湛的战地手术。

这种看似不加修饰的、现实主义的创作手法是吴印咸始终倡导并践行的无产阶级艺术美学观。实际上,在创作摄影作品《白求恩大夫》的同时,吴印咸也拍摄了同名新闻电影纪录片。这种以真实为基础,注重现场、关注事实,画面效果朴素、摒弃华丽画风的影像创作手法,既受到了当时根据地物质条件的限制,又受到了马克主义思想的影响,成为吴印咸秉持一生的艺术美学。

吴印咸拍摄电影《风云儿女》时的工作照

在吴印咸诸多经典摄影作品中,比如早期的《晓市》《力》《呐喊》,中期的《拓垦南泥湾》《大秧歌:兄妹开荒》、毛泽东等革命领袖的肖像,以及后期到工厂、农庄、油田、海岛、草原和革命老区等地拍摄的作品等,人们都可以体会到他运用现实主义创作观的日臻完美。

《挥手之间》

《晓市》

《呐喊》

《拓垦南泥湾》

从今天的艺术作品和艺术理念回看他的整个创作历程,也许会认为现实主义的手法简单而又方便,实则并非如此。吴印咸的现实主义创作手法是一种外在表象,更重要的内质是他早期从上海左翼电影实践中受到启发,到达延安后与延安文艺风潮相结合,不断探索、实践,逐渐摸索出一条符合人民大众审美、为人民大众服务的艺术创作思想。

这种创作思想在拍摄《白求恩大夫》前就已见雏形。当看到根据地热火朝天的革命生活后,他的内心受到了极大触动,最深刻的思想变化出现在1942年毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》后。

毛泽东同志在《讲话》中明确指出,我们的文艺作品要为无产阶级服务、为广大的人民群众服务,摒弃那种仅仅只为资产阶级一小撮贵族服务的思想,要面向现实生活、真实环境,去赞美、讴歌广大的人民群众。去人民群众中生活,体验人民群众的疾苦,为人民群众创作他们喜闻乐见的艺术作品。毛泽东同志还强调,相对于艺术作品的提高,普及是当时最为紧要的任务,要通过艺术作品去感化人民、教育人民,教导他们与我们的工作相一致,为无产阶级的事业工作,创造属于无产阶级的艺术作品和艺术体系。

延安文艺座谈会代表合影

这张吴印咸为会议拍摄的大合影,也让我们重新借助影像的力量,穿透时光,唤醒了历史记忆。

吴印咸一生的艺术创作和思想都是对《讲话》最好的诠释。他坚持现实主义的创作观,并非是他不会非现实主义的创作手法。恰恰相反,从早期中国电影之都上海走出来的摄影大师、著名导演吴印咸对此类创作手法更加驾轻就熟。坚持现实主义创作观是吴印咸响应无产阶级的号召,响应毛泽东同志的讲话,从人民的角度、从大众的思想出发,为当时正在蓬勃向上的新社会发展而殚精竭虑实践的新艺术方法。这种全新的艺术方法为吴印咸开辟了一条伟大的艺术之路,使他的作品成为新中国历史上的红色摄影佳作。

《炼钢》

《人民大会堂》

今天,我们纪念和宣传吴印咸以及他的作品,不仅仅是让更多人了解他的经历和作品,更重要的是让新时代的艺术家们,学习他不断挑战自我,努力积极进取,为千千万万的人民群众创作艺术作品的远大理想。像人民摄影家吴印咸一样,只有将人民装在心里,人民才会不断地纪念他、怀念他;而只有将人民装在心里,他的作品才会在人民的心中永远存在、不朽辉煌。

(作者系上海师范大学影视传媒学院副教授,上海市摄影家协会理论委员会副主任,上海市摄影家协会理事)

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